卞梦龙接过盘子，反过来，仔细辨认一行针刻的小字，原来是“大明永乐年制”
六个字，他不解地问：
“明朝永乐年间距现在也不过就是五百年。
那时的一件雕漆之作能有多珍贵？也不过如是了。”
宗九堃微微摇头，双腿叉开坐下，双手撑膝，像是要搬出一番典故了。
王在礼显得急不可待：“快快说与阿拉听一听。”
宗九堃仰面思索了片刻，正下脸来款款说道：
“吾国自宋元之时，传统漆器工艺便达到了非常了不得的地步，其主要表现就是‘剔红’、‘戗金’等。
剔红即雕漆，此即在器物胎骨上刷朱漆数十层，然后在上面雕镂人物、花鸟或各种图案纹丝。
除红压红外，尚有在朱漆前衬以黄漆的‘蜡地’及朱漆上罩以黑漆的‘锦地压花’等。
元代高手在漆上所刻，骨力刀法，清晰锋利，坚实柔韧，圆浑厚重。
至于花树山水，楼栏门窗，又都轻雕浅刻，精微不苟。
至明永乐年间，剔红为北京果园厂制，有盆、盘、匣等数类十几种款式。
其法是朱漆三十六次，镂以细锦，底漆黑光，再针刻‘大明永乐年制’六字。
这种剔红还算得元人正脉，但往后就不行了。
至明朝宣德年间，明宣宗对剔红定制，但厂家所作终不逮前，别说与元代比了，就是比永乐所制也相去甚远。
为此，厂家屡被罪罚。
没办法了，为应付宣宗，便在宫室及民间用重金收购永乐年间的剔红，磨去针刻的‘大明永乐年制’六字，在同处用刀刻上‘大明宣德年制’，再以浓金填掩之。
此法后来被知情人泄露出去，所以，明末便有明剔红‘宣款皆永器’之说。
其时，保留针刻‘大明永乐年制’的剔红，便已是稀珍之物了。”
“哈！”
王在礼蹦了起来，“阿拉买的这只正是永乐原款的！
今朝拣着大便宜了。”
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