碗碗腔是陕西戏曲艺苑中的剧种之一，深受广大群众喜爱，尤其在20世纪四五十年代，在农村更是为人们所热捧。
当时都用皮影演出，晩上演，白天也演，只是白天不用灯光照明，群众叫它“照影子”
。
有时也唱“板凳词”
，就是不用牛皮娃娃，演唱的人拉几条凳子，围在一起唱。
观众的热情仍然很高，围得水泄不通。
20世纪50年代中期，身为陕西省戏曲剧院正、副院长的戏剧家马健翎、黄俊耀深知碗碗腔文辞优雅，委婉动听，剧目丰富，有心想把它搬上大戏舞台，用人演。
他们先期请来著名碗碗腔艺人一杆旗（艺名，真名杜升初，清末秀才），一边演唱，一边抄写剧目。
同时他们又到平安市场的德庆皮影社去看谢德隆老艺人的戏。
经过反复调研和学习，最后决定把碗碗腔搬上大戏舞台。
随之，选择了文辞优美的《金琬钗》。
慎重起见，先选排了其中一折《借水赠钗》，作为试验突破。
1956年夏，剧院三团在演出现代戏《粮食》的晚会上，小心翼翼地加演了《借水赠钗》。
李瑞芳饰桃小春，王斌饰崔护。
因为是第一次将皮影戏搬上大舞台，人学牛皮娃娃演唱，形式大改变，对于长期看惯了灯影戏那一套的观众能否接受，演职人员心中都没底，暗自捏着一把汗。
出乎意料，《借水赠钗》一炮打响，很受群众欢迎。
随之，又于1957年1月31日晚，在南大街“兰天会馆”
演出了全本《金琬钗》。
这次李瑞芳饰崔艳娘，王毓娴饰桃小春，原安民饰崔护，王斌饰卢充。
演出后影响很大，被称为“在戏曲改革上的一大突破”
。
当时陕西剧坛对王毓娴饰演的桃小春评价很高，认为王毓娴的扮相、身段、气质饰演桃小春十分合适，尤其她的声腔唱碗碗腔非常好听，有韵味，把一个身处封建礼教压抑下深锁闺阁的二八女子演得惟妙惟肖。
有人评价，王毓娴的声腔是“碗碗腔女声唱腔第一人”
。
1959年，陕西省三大秦班晋京献礼演出，除秦腔《赵氏孤儿》《游西湖》《三滴血》、眉户《梁秋燕》等戏轰动之外，碗碗腔《金琬钗》亦是走红京城，好评如潮。
一天晚上，周恩来、刘少奇、朱德、陈毅等中央领导在中南海怀仁堂接见了演出团全体演职人员。
周总理又为演出团举行了盛大的招待宴会，在讲话中说，挖掘民族传统艺术（形式），推陈出新，丰富人民的文化生活，是戏曲者的任务之一，希望在这方面继续努力，做出成绩。
席间，他把李瑞芳、原安民、王毓娴、王斌安排到同桌就餐，并一一询问了他们的年龄，从艺的时间，演出的剧目等。
说到《金琬钗·拜扫赠钗》这场戏中，崔护在柴门上题《题都城南庄》诗时，总理问原安民是不是当场能书写，他说那时的文人当场留墨迹，走到哪里写到哪里，诗人崔护就是当场写的嘛。
作为一个演员，琴、棋、书、画都要懂，应该会。
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