她除了说昨天跟汪英毅谈到过的那几点，还强调了一件事：“舞蹈演员有他的特殊性，要达到在舞台上精确的表演，需要每天排练。
现在有很多优秀的舞蹈演员山上下乡了，这固然是对他们精神意志的磨练和再教育，但是势必造成他们舞蹈技术的退步和身体柔韧度的倒退。”
她的声音不像有些女孩子那么尖，圆润柔和，娓娓道来，让大家听得进去，不觉厌烦。
她说：“我知道其实领导们也注意到了这一点，所以特许舞蹈演员在劳作之余，每天排练一个小时。
但其实这是不太现实的。
我本人就主动申请下过乡，有过切身体会，在那个劳动强度下，真的很难有精力和体力继续练习舞蹈。”
“所以我的第三个建议是，希望可以逐步开始，让优秀的人才们从乡下回来，让他们做自己更擅长的事情，在适合他们的岗位上，发挥出更大的作用。”
“以上就是我的发言，谢谢。”
每个人发言完毕，大家都会鼓掌，可是她说完了，全场陷入一片死寂。
太敢说了，大家虽然也部分地表达了自己的看法，但那也是委婉的，而且最多表达一下艺术范围内的看法，是说他们能说的话。
可是她的最后一点，赫然是让知青回城。
其实她那句话，可以直接说让舞蹈演员回来，但她偏偏不那么说，她说的是“优秀的人才们”
，到底指的是舞蹈演员还是所有知青，端看大家怎么理解。
他们心里是赞同的，因为他们也有亲人去遥远的乡村当知青，可是他们不敢鼓掌。
还是汪英毅带头肯定了她：“我们的小同志，年纪虽然小，但是心里是真正有艺术的，考虑得非常全面。
要发展文艺工作，当然不能少了优秀的人才。”
他还特别认真地拿钢笔把沈娇宁的建议一条条都记下了。
大家松了口气，终于一起鼓掌。
要是真能让知青们回来，那当然是再好不过的。
中午大家休息吃饭的时候，有位满头白发的老奶奶，笑眯眯地拉住她：“当真是初生牛犊不怕虎，我们这些老家伙不敢说，只有你敢说。”
沈娇宁记得这位老奶奶，汪英毅介绍过，是著名的文学家：“想说就说了，舞蹈演员和其他艺术领域的人还不一样，他们身体要是留下了重大伤病，艺术生涯就彻底结束了。”
老奶奶也不多说，又笑眯眯地看看她，再跟其他几个老艺术家一起夸奖一番。
年轻就是好，这就是年轻人的胆量。
他们心里莫名地燃起了一些希望，国家有这样的青年艺术家，艺术就有未来。
所有人发言和讨论用了一天时间，从第二天开始，各界分组讨论，确定接下来要做的文艺项目。
沈娇宁虽然也算是有作品了，但在舞蹈界到底资历还浅，确定项目是由舞蹈界的前辈带头负责的。
因为这边的舞剧团从年初开始，正在创作两部芭蕾舞剧，分别是《沂蒙颂》和《草原儿女》，他们最后定下来，舞蹈方面，先创作和排演这两部舞剧。
开会一共花了三天时间，散会之前，汪英毅给了他们一个建议，等电影《女儿》上映，他们可以看一看，如果好的话，也可以推广到全国排演。
……
会议结束，沈娇宁回到招待所，前台告诉她，有位军人来找过她，听说她不在就走了，留了张纸条给她。
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