想要让制作组每周都原创出足够能与藤子老师媲美的短篇，未免有些强人所难。
于是乎，就是老东西一遍又一遍地翻新，除了画面的变化外，剧情核心基本毫无更改，这样一来，看上去自然像是在炒冷饭。
并且，这个问题从根本上无解。
原作者已经去世，制作组的灵感面临枯竭。
《哆啦A梦》是一部儿童动漫，这就意味着，相较于一般意义上的“日漫”
，它能描写的部分是有限的，很多东西都只能浅尝辄止、点到为止。
参考大山版后期（作者菌最喜欢的一个时期，可惜好景不长），道具已经不再是重点了，重点转换成了五人组之间的“关系”
。
举个例子，有一集的内容，就是哆啦弄了一个类似炸弹的贴纸，五人组之间来回击鼓传花。
剧情和道具都很简单，但五人组之间的各种组合互动，还是能让我们会心一笑。
完结感言（一个哆学家的心声）二
问题是，哆啦A梦是一部从昭和连载到令和的国民动漫，该挖掘的东西，基本上已经挖的差不多了。
想要再玩出点儿新花样，就必须要在剧情根本上大刀阔斧地弄点新东西。
举个最简单的例子，雄静这对cp都是未成年人，子供向的动漫对他两的描写就必须止于“小孩子间浅浅的好感”
这种程度。
至于那种观众喜闻乐见，比如青春期酸酸甜甜的恋爱，永远不可能出现在荧幕上。
再强调一下，哆啦A梦是一部“国民级”
动漫，并且是作者已经去世的情况下，在亚洲，乃至世界范围内都有广泛影响的动漫。
和铁臂阿童木、阿拉蕾一样，哆啦A梦的成功已经被定性了，可以遇预见，在未来相当一段时间内，都不太可能对核心剧情——也就是五人组之间的关系，做出什么改动。
因为这就相当于要改动大师留下的框架，就连伴我同行这种究极缝合剧场版，也只是改了一下哆啦A梦本身的设定而已，关于五人组，还是参考原著的。
隔壁青山刚昌可以在画到一半的时候往里面塞人，赤井秀一、安室透，哪个不是一顶一的票房杀手。
当制作组意识到或许观众并不想看过于硬核的推理，只是喜欢看爆米花大场面外加帅哥互动时，就把两人凑到一个剧场版里，票房更是直接爆炸。
《哆啦A梦》的制作组敢这么做吗？他连让出木杉在剧场版里多呆一分钟都不行。
综上，我对哆啦A梦这部动漫的生命力，其实是不太看好的。
原作的基础已经挖掘的差不多，没有新鲜血液，慢慢干枯是迟早的事。
制作组为此做出了很多努力，但是，日益敷衍的TV版还是积重难返。
好在这部动漫到底还是金字招牌之一，短期之内，应该还是能维持下去的。
再转念想想，它已经从昭和一直存续到令和，时至今日还在稳定出剧场版，也已经很厉害了。
作为一个哆啦迷，也希望明年的原创剧场版给力点。
在国内，哆啦的观众基础肯定是不差的，说不定来个什么劲爆的话题，就又火起来了呢？
——————
关于作者菌的下一本书……可能没那么快，我打算休息一段时间。
甚至于要写什么都没想好，最近一段时间，写小说写的太狠了，需要缓一缓。
如果读者朋友们有什么关于哆啦A梦的话题想聊聊，我很乐意再单出几章来。
那，我们有缘再见啦。
拜拜~~~~~
。
（第3页）
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则将出现无法翻页或章节内容丢失等现象。