“……我写了一本令自己完全满意的书，那是一本新的玛丽·韦斯特马科特作品，一本我一直想写、在脑中构思清楚的作品。
一个女子对自己的形象与认知有确切想法，可惜她的认知完全错位。
读者读到她的行为、感受和想法，她在书中不断面对自己，却自识不明，徒增不安。
当她生平首次独处——彻底独处——约四五天时，才终于看清了自己。
“这本书我写了整整三天……一气呵成……我从未如此拼命过……我一个字都不想改，虽然我并不清楚书到底如何，但它却字字诚恳，无一虚言，这是身为作者的至乐。”
我认为《幸福假面》融合了侦探小说家阿加莎·克里斯蒂的各项天赋，其结构完善，令人爱不释卷。
读者从独处沙漠的女子心中，清晰地看到她所有家人，不啻一大成就。
家母于一九四八年出版了《玫瑰与紫杉》，是她跟我都极其喜爱、一部优美而令人回味再三的作品。
奇怪的是，柯林斯出版公司并不喜欢，一如他们对玛丽·韦斯特马科特所有作品一样地不捧场。
家母把作品交给海涅曼（Heinemann）出版，并由他们出版她最后两部作品：《母亲的女儿》（一九五二）及《爱的重量》（一九五六）。
玛丽·韦斯特马科特的作品被视为浪漫小说，我不认为这种看法公允。
它们并非一般认知的“爱情故事”
，亦无喜剧收场，我觉得这些作品阐述的是某些破坏力最强、最激烈的爱的形式。
《撒旦的情歌》及《未完成的肖像》写的是母亲对孩子霸占式的爱，或孩子对母亲的独占。
《母亲的女儿》则是寡母与成年女儿间的争斗。
《爱的重量》写的是一个女孩对妹妹的痴守及由恨转爱——而故事中的“重量”
，即指一个人对另一人的爱所造成的负担。
玛丽·韦斯特马科特虽不若阿加莎·克里斯蒂享有盛名，但这批作品仍受到一定程度的认可，看到读者喜欢，母亲很是开心，也圆了她撰写不同风格作品的宿愿。
（柯清心译）
——本文作者为阿加莎·克里斯蒂独生女。
原文发表于
CentenaryCelebrationMagazine。
（第2页）
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则将出现无法翻页或章节内容丢失等现象。