不过，说实话，这一题材只是在我思索多年并发现了问题的关键之后才吸引住我的。
问题的关键是，那两个凶手本来没有杀人的念头，他们千方百计地想让人出面阻止自己行凶，结果事与愿违。
这么做是万不得已，这就是这出悲剧唯一的、真正的新奇之处，除此之外，这类悲剧在拉丁美洲相当普遍。
后来，由于结构方面的原因，我又迟迟没有动笔。
事实上，小说描写的故事在案件发生之后大约二十五年才算了结。
那时候，丈夫带着曾被遗弃的妻子回到镇上。
不过，我一直认为小说的结尾必须要有行凶过程的细节描写。
解决的办法是让讲故事的人自己出场（我生平第一次出场了），他能在小说的时间结构中自如驰骋。
这就是说，事隔三十年之后，我才领悟到我们小说家常常忽略的事情，即真实永远是文学的最佳模式。
门：海明威说过，对一个题材既不能仓促动笔，也不能搁置过久。
一个故事装在脑袋里那么多年也不动笔写出来，你不着急吗？
加：说实话，如果一个想法经不起多年的冷遇，我是绝不会有兴趣的。
而如果这个想法确实经得起考验，就像我写《百年孤独》想了十八年，写《族长的秋天》想了十七年，写《一桩事先张扬的凶杀案》想了三十年一样，那么，到时候就会瓜熟蒂落，我就写出来了。
门：你记笔记吗？
加：从来不记，除了一些工作记录。
积多年的经验，我认为，要是记笔记，就会老想着记笔记，顾不上构思作品了。
门：你修改得多吗？
加：在这方面，我的工作有了很大的变化。
我年轻的时候，往往一口气写完，然后打几份出来，进行修改。
现在我边写边改，一行行地改，这样写一天，我的稿纸干干净净，没有涂改勾画，差不多可以送交出版社了。
门：你撕了很多稿纸吗？
加：不计其数。
我先把一张稿纸装进打字机……
门：你总是打字吗？
加：是的，我用电动打字机。
如果出了错，或者对打出来的内容不太满意，或者只是打错了字，不管是由于我自己的坏习惯、癖好，还是由于过分审慎小心，我会把稿纸撤下来，换上一张新的。
写一篇十二页的短篇小说，我有时要用五百张稿纸。
也就是说，我有个怪癖：我认为打字错误等于创作上的失误。
这个毛病我改不了。
门：许多作家不适应电动打字机，你没有这种情况吧？
加：我没有。
我和电动打字机结下了不解之缘。
不使用这种打字机，我简直无法写作。
我认为，一般来说，各种条件舒适，能够写得更好。
有一种浪漫主义的神话，说是作家要想进行创作，必须忍饥挨饿，必须经受磨难，这我根本不相信。
吃得好，使用电动打字机，能够更好地写作。
门：你在接受采访时很少谈到你正在写的作品，这是为什么？
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