我走过去时，尽力不理会审判室里的骚动，可所有的眼睛都投向了我，包括桑托罗的。
我偷偷看了他一眼。
他个子不高，但宽宽的肩膀结实有力，原先的平头已经长成一团厚实的黑发；身穿廉价的棕色西装，坐在被告席里。
迈上通向陪审团的台阶时，我们的目光相遇了。
起初，他目光呆滞而恍惚，令人奇怪；随即又闪现出一线希望。
我不禁倒抽一口冷气。
“福尔曼小姐，感谢你今天来到这里，”
我宣誓以后，布拉谢尔斯说道。
“请告诉我们你的职业。”
“我是一名企业宣传片制片人。”
我回答得非常简洁，不主动多说话，就像布拉谢尔斯叮嘱我的那样。
“企业宣传片制片人都做些什么？”
我本想说，“那该死的节目该干的我都干”
——结果当然没那么说；我只是解释说，制片人的角色取决于导演、预算及其他一些情况，我通常负责所有的调研、各种后勤工作、写脚本，还要监督外景拍摄与后期制作。
布拉谢尔斯点点头。
“让我们转向去年7月23日，玛丽·乔·博赛尼克那天夜晚遇害。
那天晚上你在从事本行工作吗？”
“是的。”
“你当时在做什么？”
“我和摄制组在哈里森-卡特抽水房，正准备为供水区拍摄一个场景。”
“抽水房？”
我告诉他是什么抽水房，位于什么地方。
“拍摄什么内容？”
我概括地讲了那个情景再现的拍摄项目以及我们的计划。
讲到“大比尔和卡彭”
时，听到几声窃笑。
等到安静下来时，布拉谢尔斯说道：“好。
那天夜晚你们还没有开始在抽水房拍摄，对吧？”
“是的。”
我告诉他，我们试验了相机增益，在橄榄公园拍了几个镜头，才前往抽水房。
“请告诉我，福尔曼小姐：你看看全场，有没有看到当时在橄榄公园里或是附近出现的任何人？”
我按布拉谢尔斯教给我的方式，指向桑托罗。
人群里马上有人开始低语。
“请在审判记录中载明，该证人指认了我的当事人姜尼·桑托罗。
好，福尔曼小姐，他当时在干什么？”
“他躺在街灯下的一条长凳上。
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