就算是详尽的画出现场草图，也无法让人产生身临其境的感觉。
所以在这点上来看，作者一开始就比读者跑得要快、要远得多。
既然号称是机械诡计，那么一定是依靠复杂的摆设、精细的结构而建立起来的谋杀方法。
既然起点就不公平了，那么毋庸论述推理小说中最重要的互动了。
大部分的机械诡计都如同嚼蜡，鲜有令人精神一振的。
”
“我说的是高科技诡计，又不是机械诡计。
”
“大人，我觉得那是一样的啦。
凡是令人茫然无解的，甚至在作者抛出答案之后，仍有许多读者未能全部明白的诡计，都可以被称作是机械诡计，是不公平的诡计。
在高科技犯罪中，有什么是读者能够正确理解的呢？读者的知识在一开始就不和作者在一条水平线上，到了最后作者进行解说，读者大概也是半懂不懂的吧！
对了，最近不是都很流行理科推理小说吗？作者经常随意搞出一些令人眼花缭乱的专业知识来蒙骗读者。
”
“嗯，像这种诡计实在是无法引起共鸣。
不过，像战前小栗虫太郎所著《黑死馆杀人事件》中的那些理科诡计，你是否也一样鄙视非凡呢？”我知道天城一直视小栗虫太郎为自己毕生的偶像，所以故意刁难一下他。
天城思索片刻，坚毅的摇头否决道：“这怎么能相提并论？《黑死馆杀人事件》是解谜推理小说的金字塔，这点想必已有公论了。
诚然，小栗虫太郎所使用的诡计基本全部都是读者的常识中所没有的，或者难以企及的。
但是与那些滥用高科技诡计和机械诡计骗钱的作者比起来，虫太郎的态度令人折服。
他是真正的一位为了诡计而诡计的作者，为了实现诡计的目的而竭尽心思寻找适合的诡计。
但是超常的作者写出了超常的小说，超常的小说中包含了超常的行为方式、谋杀目的，配合着这些，也必然要有个超常的诡计来完满。
这是必然而且必要的。
”
虽然我还是没有听明白这两者有着什么明显的区别，但是还是鼓掌叫好：“真是听君一席话，胜读十年书啊！
”
天城似乎还想对于推理小说中的诡计发表什么看法，我适时的打断他的任意发挥，把话题扯了回来：“呵呵，不要再说废话了，说说你的那个‘新密室’吧！
”
“当然，”天城兴奋的道，“假设凶手A与被害者B互有怨仇，A进入B的房间后，门就一直从内部上锁。
过了两三天都不见A或者B出来，当人们破门而入之后，却发现房中只有被害者B。
门窗都从内部上锁，而凶手A却凭空消失了！
”
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