的婚姻模式，招来了村子里的纷纷议论，把我父亲气得半死。
我躺在被窝里蒙着头装睡，听到父亲和母亲在训斥我的姐姐。
我知道姐姐是让“白茹的心”
给害了。
《三家巷》里周炳和区桃的爱情也写得动人心魄，把我迷得几乎死去。
我躲在我家磨房里读到区桃姑娘死去时，眼泪夺眶而出。
现在回头想起来，周炳这个人物贾宝玉的影子重了一点，但就像与初恋的情人相逢一样，固然有许多的失望，但那份感情还是难忘。
我觉得，在文革前十七年的长篇小说中，对爱情的描写最为成功、最少迂腐气的还是《苦菜花》。
中国人向来喜欢才子佳人的老套子，影响到作家，就愿意让英雄美女终于成为交颈鸳鸯并蒂莲。
《苦菜花》里，杏莉和德强端的是天生一对地设一双，青梅竹马两小无猜，可作家把他们的爱情写足、让读者在心理上享够了艳福之后，突然笔锋一转，就把杏莉给写死了。
杏莉这一死可是惊心动魄，这一死对残酷的战争，对残酷的阶级争斗都是有力的控诉，让人充分地体验了悲剧的快感，体验了美好事物被毁坏之后那种悲剧的美。
中国是一个封建历史漫长得要命的国度，几千年来积淀下来的封建毒素在每个人的血管里流淌着。
每个人的屁股上都打着封建的纹章。
在作家的爱情描写中，一般来说不愿歌颂甚至不愿以同情的态度来描写男女之间的偷情。
《苦菜花》在这方面却有重大的突破。
作家用绝对同情的态度描写了长工王长锁和杏莉妈妈的爱情。
这种爱情带着一种强烈的、震撼人心的病态美，具有很大的征服力。
我认为，冯德英这一招远远地超过了他同时代的作家，他通过这一对苦命鸳鸯的故事，告诉了我们许多深邃的、被社会视为禁忌的道理。
冯德英还写了花子和老起的爱情，如果说他对王长锁和杏莉妈妈的爱情更多地是持一种同情的态度，那么，他对花子和老起这种充满野性力量的爱情，就完全持一种赞美的态度了。
我非常敬佩作家的这种直面人生的勇气。
即便是爱情小插曲，作家描写得也不同凡响。
如绢子和姜永泉的爱情，我读书时就感到，姜永泉与绢子的年龄差距是不是太大了一点？还有美丽多情、才貌双全的卫生队长白芸主动向战斗英雄王东海求爱，这是多么好的一对啊，但是作家竟然让王东海拒绝了白芸的求爱，竟然让战斗英雄选择了寡妇花子。
她一手抱着孩子，一手抱着大白菜，Rx房肥大，动作粗俗，怎么能与白芸相比呢？当年看小说看到此处，我感到真是遗憾极了。
这种遗憾说明了我根本就不懂爱情，而冯德英是真懂爱情的。
这种遗憾还说明即使在我一个小孩子的心中也有着浓厚的封建意识。
在我的心中，花子是一个拖着“油瓶”
的寡妇，用农村的话说就是一个“半货子”
，而白芸却是一个黄花大闺女，两个人简直不能比较。
冯德英却让身穿军装、腰扎皮带、身腰窈窕、亭亭玉立的白芸把花子抱起来，连叫了几声好姐姐，让王东海抱着花子和老起生的孩子站在一边观看。
这个场面简直力量无边，不但在文革前十七年的长篇小说中没有，在文革后截止到目前为止的小说中也还没有。
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