的缘故吧。
乱世间，有几个朋友唱和，又于城南，不幸中之大幸耳。
乱世间的友谊是极其珍贵的，况且“以文会友”
。
天意人事乖张多违，也只有依持文心诗肠了。
杨维桢《城南唱和诗卷》，在我以前的记忆里，一个字一个字写得像竹节霜根。
不，竹节兰根，镀银的竹节，抹粉的兰根。
元朝书法以琴作比，“吴声”
与“蜀声”
也。
赵孟頫、鲜于枢“吴声”
，绵延徐逝；杨维桢、张雨，不妨认他们作“蜀声”
，激浪奔雷。
元初书风的平湖淌到元末，成为急流。
但元朝作为一个朝代，的确短暂，所以也或许平湖与急流是共存的，只是黄牛角水牛角而已。
骑在青牛背上出关的书家一个也没有。
赵孟頫、鲜于枢千里迢迢风尘仆仆但没有出关，杨维桢、张雨不记得关在哪里——他们在城南玩耍，来都来不及呢。
我见过杨维桢一段文字，是写给张雨的，现在想来，大概有这么两句：“几年未见张公子，桃花观里唤真真”
，到底是“桃花观”
还是“桃花庵”
，想不起来了。
还是“桃花春里唤真真”
？下个“春”
字，奇崛稍些。
可能杨维桢铁笛吹得最好，柳枝竹枝，桃花杏花，不在柳边在桃边，他吹着铁笛，声遏行云，一腔愁怨谁人见？喝酒！
他的诗不怎么样，元朝江南，几乎没好诗人，元朝中国也没好诗人，即使天赋如杨维桢的翩翩云鹤，一直生活在鸡群鸡窝，鹤脖子鹤膝也会短的。
我猜想杨维桢铁笛第一，因为铁笛我没听见，所以第一；书法第二，诗文第三。
赵孟頫书法也好，但我兴趣不大，直接看王羲之就是。
杨维桢书法，虽然不能说前无古人，而新意常有。
他比他的本家杨凝式更野——杨凝式是鳜鱼时节潇洒的斜风细雨，杨维桢是青蛙乱蹦的雷阵雨。
但“城南唱和”
这个场景真好，乱世间的愁怨，让后人不容易看出，也真好。
文章的高下，这是之二。
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