书法形态，我以为不外乎两种。
一种使人出汗，另一种使人不出汗。
这两种形态，于我这个对书法艺术似懂非懂而又喜欢看看的人来说，一概需要。
因为闭汗和盗汗都是疾病，所以，总应该机不可失地出汗与不出汗一下。
对书法的兴味，我更多是在明清阶段。
我以为这是中国书法艺术史上过程最为丰富的时期，也是最春秋战国的——可能与可能性多了。
但明清阶段不出汗的较为稀薄，大汗普遍淋漓。
焦虑、激愤和疲倦的汗。
当然，稀薄不是绝无，不出汗如文徵明小楷，王宠小楷，董其昌，八大山人等，都很凉爽剔透。
春雨秋风冬雪，全无仲夏暑热。
我尤其喜爱八大山人的书法。
八大山人哭之笑之后，就拒绝出汗。
甚至有点闭汗倾向。
去年春天晚上，我持文徵明一帖，得梅花依稀，曾草一短文，题也为《不出汗》，“事如春梦了无痕”
，现已找不到原稿。
前日午睡，展读八大山人法帖，困了，就顺手以帖合肚。
不出汗不行，在一个出汗时代，读不出汗的八大山人，我若有所梦若无所梦地要出汗。
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（1）《不出汗》是我青年时期的随笔，现在一看，给它三个字：“真敢写”
。
另一篇《瞻眺》亦是如此，这次修订，给它四个字：“全本瞎说”
。
留以为镜，照我汗颜。
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