和“诗性”
是两个不同的概念。
“诗性”
好像应该是诗学概念，尤其是小说诗学的概念。
诗意的浓与淡，多与寡，与小说的好坏无关，但小说的诗性，却与小说的品质高低有着密切关系；小说是否有诗意，很多时候与题材有关，但小说的特性，却与题材无关，至少关系不大。
一个毫无诗意的题材，一段毫不诗意的生活，并不影响小说的诗性。
您所说的，使小说成为“文学”
的那个“文学性”
，差不多就是我所理解的小说的诗性。
我想，它与前面说的“距离”
有关，与“入乎其内”
和“出乎其外”
有关。
“暴露癖”
和“窥视癖”
，如果它在小说中是必要的，比如出于表现人物的需要，比如小说中的某个人物，刚好是有“暴露癖”
和“窥视癖”
，那么如果你不写出那一点，就可能失于准确，也就有可能损害作品。
所以，对小说中的一些过火的描写，还应该区别对待。
当然，我知道，有些人写到阴暗面的时候，写到性爱场面的时候，特别来劲，鼻眼乱动，唾沫星子乱飞。
还有些人主要是为了能促进销量，提高版税，但这都是另外的话题了，严格说来，与真正的写作没有什么关系。
问：太好了。
真的很受启发，我好像就是把一般的“诗意”
和思维层面的或者说哲理意义上的“诗性”
搅混了。
如果有谁早点提醒我，我以前所考虑的问题可能会容易清楚些。
待会我把我初稿的目录发给您，您会看到，最后一节我应该改为“怪诞与文本的诗性”
了。
因为我一直在想，作家所写常常是很琐屑甚至委琐的，完全是反诗意的东西，到底是什么使这些东西具有了文学的灵光呢。
现在我可以说，应该是文本的诗性而不应该说“诗意”
，作者的诗性思维，可以超越生活世界里的诗意的、非诗意的、反诗意的具体事物。
还可以说，一个作者向读者那么彻底地表现一个人的精神和肉体之丑时，是因为他相信自己，也相信读者心中有避免堕落的渴望和本能。
诗意不诗意的是事实，也是那些客观的东西给我们的感觉，诗性则是要培养、历练的，是对意义和价值的追寻，当然也是对安宁的向往。
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