《阅微》追求创造“艺术形象”
的自觉性非但没有，且可以看出纪氏是在“自觉”
地排除艺术情绪对他的说教。
很明显纪晓岚满可以写得更饱满些的，因为偶尔的，他能用寥寥几笔随心描摹勾勒得人物景致十分生动，但只是“偶尔”
而已，很快地他就恢复了“宗师”
面孔，一本正经地向读者说理了。
什么“理”
？扑鼻的陈腐，令人无奈的无聊，喋喋不休的主题，孝悌忠信、礼义廉耻。
举一反三的为人世故，透着纪晓岚的卫道士面孔，也透着他的玲珑剔透，善于周旋。
但这部书在当时之世，与《聊斋》齐名，是双峰对峙的名望景观。
这也是当时士大夫特有的人文心理所致：读《红楼梦》为了遣情赏雅，读《聊斋》为消闲解闷，读《阅微》则为附庸风雅。
然而我们似乎不必对纪晓岚这人求全责备。
他差不多一辈子都是春风得意，与蒲松龄的穷愁潦倒迥然不同。
要他发出蒲松龄那样的幽咽哽塞之情也是不可能的。
在乾隆那样的主子跟前，处在如此纷繁复杂的朝局之中，没有点世故，是一天也混不下去的。
他在修《四库全书》中，故意在明显处弄些个错别字之类的“恰当错误”
给乾隆看，让乾隆挑剔出来，满足乾隆“圣心高远，明察秋毫”
的虚骄心，他也就能很安全地成就这项文化伟业了。
就我们今天看，这是纪氏的大节，为民族文化的贡献甚伟，功劳是不言而喻的。
他如没有这点聪明世故，这“工作”
就干不下去。
这么一个学富五车才高八斗的人，与和珅那样的不学无术的钱串子在一道工作，两个人搞不到一处是很自然的事。
纪晓岚观念陈腐，为人还是正派，和珅狎邪而且贪婪，在乾隆跟前恃有特异之宠。
我自家的一点感受，乾隆似乎对和珅在大的方面也有所警惕，看着几个大臣之间闹点别扭，有点“看笑话”
的心理。
这么着，如阿桂、纪晓岚、刘墉辈皆得善终，嘉庆顺利接班即位，朝局基本安谧无事，也就不足为奇了。
纪晓岚算得是文人中的正派人物。
我说的这个“正派”
，不是正直的意思，乾隆朝的刘统勋、雍正时的孙嘉淦，还有康熙朝的唐赉成、郭琇这些人，有直面皇帝的精神，勇批龙鳞的胆量，正确或错误姑且不论，那正气、那勇气，对专制独裁总算是有些冲击的吧。
纪晓岚不是这般样的人。
他可以说是那种很正统的人，政务上无甚大建树，学术很好，“文化工作”
有不小贡献，胆子小，心思密，很传统的一个“自了汉”
。
这样的人物在《红楼梦》中觅，男的有点像贾政，女的就是发愁“人人跟前”
不能应酬周全的薛宝钗。
他的胆小怕事谨小慎微，从他的《阅微》中可以透析出来，说得好听点是“百炼钢化为绕指柔”
，说得难听点那真是“曲如钩”
。
这个被礼教、种族、皇权、神权压扁了的文化人，压得已经没有了他自己，也还在夹缝中讨得他自身一份安乐与有益的工作——从这人身上，我窥见了那时得意正派文士的文化心理状态。
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