还有：这个办法可以叫我节省许多话语。
一个“呕！”
或一个“啊？”
有时候可以代替一两句话。
同样，一句有力的话，可以代替好几句话。
口与耳帮助了我的脑子实行语言节约。
对于我不大熟识的人物，我没法子扮演他。
我就只好用词藻去敷衍，掩饰自己的空虚。
这样写出的对话，一念就使我脸红！
不由人物性格与生活出发，而专凭词藻支持门面，必定成为“八股对话”
。
离开人物而孤立地去找对话，很少有成功的希望！
我的办法并没有使我成为了不起的语言运用的艺术家。
不过，它却使我明白了语言必须全面地去运用。
剧作者有责任去挖掘语言的全部奥秘，不但在思想性上要有“语不惊人死不休”
的雄心，而且在语言之美上也不甘居诗人之下。
在古代，中外的剧作者都讲究写诗剧。
不管他们的创作成就如何，他们在语言上可的确下了极大的功夫。
他们写的是戏剧，也是诗篇。
诗剧的时代已成过去，今天我们是用白话散文写戏。
但是，我们不该因此而草草了了，不去精益求精。
所谓全面运用语言者，就是说在用语言表达思想感情的时候，不忘了语言的简练，明确，生动，也不忘了语言的节奏，声音等等方面。
这并非说，我们的对话每句都该是诗，而是说在写对话的时候，应该像作诗那么认真，那么苦心经营。
比如说，一句话里有很高的思想，或很深的感情，而说的很笨，既无节奏，又无声音之美，它就不能算作精美的戏剧语言。
观众要求我们的话既有思想感情，又铿锵悦耳，既有深刻的含义，又有音乐性，既受到启发，又得到艺术的享受。
剧作者不该只满足于把情节交代清楚了。
假若是那样，大家看看说明书也就够了，何必一幕一幕地看戏呢？
我丝毫没有轻视思想性，而专重语言的意思。
我是说，把语言写好也是剧作者的责任之一，因为他是语言运用的艺术家。
明乎此，我们才好说下去，不致发生误会。
好吧，让我们说得更具体些吧：在汉语中，字分平仄。
调动平仄，在我们的诗词形式发展上起过不小的作用。
我们今天既用散文写戏，自然就容易忽略了这一端，只顾写话，而忘了注意声调之美。
其实，即使是散文，平仄的排列也还该考究。
是，“张三李四”
好听，“张三王八”
就不好听。
前者是二平二仄，有起有落；后者是四字（接京音读）皆平，缺乏扬抑。
四个字尚且如此，那么连说几句就更该好好安排一下了。
“张三去了，李四也去了，老王也去了，会开成了，”
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