●──《孩子王》是您最有力量、最具反思性与最美的电影。
我拍电影跟别的电影导演有一个区别，阿城有句话说得很好，他说其实一个人真实的东西、我们认为宝贵的东西没有多少，但是每次都要把真实的东西拿出来是很费力的。
我拍《孩子王》时心里也非常费力，我觉得这电影很真诚，非常贴近我的内心，不管大家评价怎么样。
●──您原本就在云南待过，是否有将个人经验带进电影中？
其实我觉得我把阿城的东西破坏得很厉害，阿城不见得会喜欢这部电影，他未必喜欢，他可能会有他自己另外的看法，但是他既然把这个小说交给我，我就可以随意处理。
我觉得其实跟小说本身是很不一样的。
●──《孩子王》之后您离开电影五年了，这段时间您的创作状况如何？
我在纽约。
没别的目的，就是混，混的意思就是我有意识地不要有那么强的目的性。
我观察我不熟悉的社会、不熟悉的文化，在那种环境里我觉得也挺开心的，我想这对我日后的创作有很好的影响。
●──《边走边唱》在当代中国电影中非常特殊，因为它有力的意象、难以理解的主题以及非传统的手法。
经过五年的沉默，您想通过这部电影表达什么？
这是很奇怪的一部电影。
当时我的感觉是愈来愈虚无，为什么有这种感觉呢，因为我不知道应该跟随谁才好。
我在纽约看到美国社会蛮多正面的、好的一面，比如美国人的宗教感，这是美国人立国的基础，另外就是纽约这座城市特有的精神世界。
这些东西对我其实有蛮大的影响，好像第一次比较真切地认识到，所谓人的价值是什么，我们说我们是“人”
，人到底是什么。
但同时我又看到中国当时那个情形让我很失望的一面。
所以我觉得《边走边唱》是一个游戏，最后我们打开的琴盒，里边到底是什么？我们到底能够追随什么？我们最终看到的将是什么？其实这部电影是很多艺术家最终都要提出的问题：“我们是谁？从哪儿来？到哪儿去？”
这是个永远没有答案的问题，但每个艺术家总有一天都要问这个问题。
我现在不会问这个问题了，但我知道这个问题仍然存在。
那时候我的心情比较悲凉，跟1989年有直接的关系。
你也可以说，《边走边唱》与此有非常直接的关系。
无疑，张艺谋的《大红灯笼高高挂》也一样，这是肯定的。
所以我有意深入探寻精神家园及个人的内在世界，结果发现我们的精神家园是那么孤寂荒凉的一个地方。
（第1页）
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则将出现无法翻页或章节内容丢失等现象。