有一天早上我忽然做了一个梦：下了好大的雨，我便躲进了我们村头的小店，这时候一个女孩也躲了进来，我激动得快要站起来了。
她是我最早的暗恋对象，初中时我们是同学，还做过同桌。
不过，人家是校花，很难接近，平时也从来不会跟我说话。
她成绩一直很好，考上了很好的高中，当然也顺利地上了很好的大学。
我们虽然是同一个垸的，可是这十几年来，我们一直都没有碰过面。
在梦里，我可算碰到她了。
我向她打招呼，她瞥了我一眼，又收回目光看门外的瓢泼大雨。
她那个高傲冷漠的眼神，真是把我伤到了。
我心里好生气，手团在一起，“她有什么呀？我干吗这么低三下四的？她为什么看不起我？”
这些一连串的追问在我的内心中轰炸，却冲不出我的口。
醒来的时候，窗外阴沉沉的。
心里的那种憋屈感依旧还在，那么鲜明那么真实，让我有立马想去写的冲动。
我随即起床，打开电脑，那些句子想都不用想，就自动流淌出来。
我倒不是要还原梦中那些纤毫毕现的场景，毕竟醒来时，在梦里觉得理所当然的事情一下子觉得有些滑稽。
我是被那种“刺痛感”
抓住，它像是一粒种子，飞速地在我脑海中转换成一个场景：淅淅沥沥的雨，烟雾缭绕的小店，哗哗啦啦的洗牌声，氤氤氲氲的田野，“我”
坐在一角，潮湿的空气中是无所事事的风，此时她闯了进来，她冷淡的面孔，滴着雨水的伞，还有那熟悉的神情……然后接下来，故事该怎么进行下去呢？
一般写小说，往往会有个事先的酝酿和构思。
比如说这个小说大概多少字，有哪些人物，每个人物之间是什么关系，他们会是怎样的性格，相互之间会发生哪些事情……总之，在下笔之前，脑海中大概有一个构思好的“行程图”
。
然后开始写的时候，第一稿完全是写梗概，比如说“1986年，夏宇在北京开车时，在一个小巷子撞到了王慧丽。
王慧丽受伤。
（这个时候，要写当时的天气，注意还有小卖铺的那个老板，另外在第四章的时候要有个呼应的细节。
到时候要注意。
）”
括号里是写梗概时，提醒自己真正开写时要注意的地方。
写第一稿时，完全不用考虑字词的选择，语句的节奏，写到高兴的地方，可以由着自己的兴致细细写一番。
有了第一稿后，心里有底了，再也不怕盘桓在脑海中的构思飘走，或者没有动力开写。
第二稿，是正式开写。
“那是1986年的夏天，夏宇开着他的桑塔纳，准备去东直门接赵开霖。
刚下过雨，空气难得湿润起来。
车窗大开，蝉鸣声一浪接一浪。
他哼着《甜蜜蜜》，心想赵开霖今天会穿什么衣服……”
开始在梗概上添加环境描写、人物的心理描写，渐渐随着词汇语句的增多，节奏感也慢慢出来了。
找到了这个节奏感后，写作时会顺利很多，它自带韵律，让你的思维随之兴奋起来，一句接着一句，带出小说的段落；一个段落接着一个段落，小说结构也慢慢呈现出来。
由于之前的梗概在，写的时候不至于迷失方向。
当然很多时候，写作的乐趣在于未知，在于写着写着突发奇想，感觉小说不是沿着自己原来预设的另外一个方向走，这时候是迷人的，也是危险的。
很有可能，你掌控不住了；当然，另外一种可能是，它能带着你往前走，走着走着又看到了另外的天地。
有了完整的小说梗概，又找到了叙述的节奏感，心里就不再那么慌了。
慢慢来，慢慢写。
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