和“雨”
均是词人眼泪的化身。
跟“水”
相比，“雨”
突出的仿佛是空间感。
纳兰性德的“愁”
情凝聚心中，如乌云遍布，顷刻间铺天盖地而来，天地间都被这愁云笼罩，密密匝匝的雨丝令他无处躲藏。
漫天的愁雨将他死死围住，不得脱身。
向前走是雨，向后退亦是雨。
雨点打在地上、房顶上、花上、叶上……声声凄凉。
他被这愁苦包围，笑也是泪，哭也是泪。
“雨”
的世界朦胧凄凉，幽冷缥缈，也许这正是纳兰性德词作所要表达出的哀愁的意境。
李煜和纳兰性德借“雨”
、“水”
言愁，足以说明他们如水的个性，多情、柔软又不失刚强。
他们的水之刚表现在其始终如一的多情和高洁上。
姿态并没有因环境和状态的变化而改变，词中的高洁如当空明月般令人仰望。
月亦是诗人口中常见之物。
月在李煜和纳兰性德词作中也多次出现，李煜词中出现了十三次，纳兰性德词中出现了一百三十一次。
“凭栏半日独无言，依旧新月似当年。”
李煜《虞美人》中的月寄托的是对故国的思念和亡国的悔恨，这与他被俘后日日追思往事，常常以泪洗面有关。
“断肠明月红豆蔻，月似当时，人似当时否？”
纳兰性德在《苏幕遮》词中写明月依旧，人却不再，与“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”
有着异曲同工之妙。
李煜凭吊往事，纳兰性德思念爱人。
往事浮现，黯然惆怅。
空见当时明月，心中自然充满哀愁。
虽然内容不同，却同样饱含了对往日的追忆，以及物是人非的惆怅。
二人情感的真挚与悲凉、寂寥、痛苦的风格一脉相承。
他们心中满怀的惆怅无人可以倾吐，只有对着见证了他们经历的明月诉说哀伤。
“飘零心事，残月落花知”
，明月不会说话，却是他们最忠实的知己。
水生木
由水而生木。
如水的性格向来是向往自由自在、浪漫不羁的。
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